Desastre en París | Top de críticas, reseñas y calificaciones

El cine francés a lo largo de la historia se ha caracterizado por entregar comedias exitosas, thrillers inquietantes, dramas centrados en las relaciones humanas, sin embargo, Daniel Roby logra entregar una cinta con una primicia sobrenatural, algo que no es tan común en Europa y que la mayoría de las ocasiones es un referente hollywoodense.

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Desastre en París - 44% se desarrolla tras el surgimiento de una extraña niebla proveniente de las áreas subterráneas de París. Esa niebla resulta tóxica y mata a todo aquel que la inhala. Mathieu (Romain Duris) y Anna (Olga Kurylenko) son una pareja que vive en la capital francesa, tienen una hija, Sarah, que vive en una especie de burbuja de cristal ya que padece una enfermedad extraña. La neblina que está aterrando a la capital francesa llega al distrito en el que vive la familia obligando a los padres a huir hasta el piso más alto del edificio donde viven, es ahí donde son acogidos por una pareja de ancianos. El tiempo pasa, la niebla sigue aumentando y la burbuja de Sarah comienza a quedarse sin batería provocando que se inicie una huida contrarreloj en busca de sobrevivir.

La crítica ha subrayado algunos puntos positivos de Desastre en París, entre ellos su trama que ha logrado cautivar a la audiencia y que hace recordar a la película de Frank Darabont, La Niebla - 73%; retratando un fenómeno sobrenatural. Sin embargo, la cinta de Roby toma un camino diferente ya que la causa de los decesos humanos es debido a inhalarla y no por extraños insectos gigantes. Otro de los puntos positivos recae en los guionistas Guillaume Lemans , Jimmy Bemon y Mathieu Delozier quienes aciertan en crear una tensión e interés a lo largo de la película.

Las actuaciones de los protagonistas son sobresalientes, por un lado tenemos a Romain Duris, un héroe imperfecto quien toma el papel de padre de familia que hará todo lo posible por su familia y, por otro lado, Olga Kurylenko quien logra demostrar que tiene experiencia en el cine de acción. Ambos logran tener buena química y demuestran tener originalidad.

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Pese a la interesante propuesta que presenta Desastre en París termina por no ser una cinta redonda, ya que no logra explicar el desastre. El director y guionistas huyen de cualquier metáfora política y medioambiental, quitando con esto un trasfondo al filme y logrando terminar la película de manera poca satisfactoria y predecible.

La película representa la capacidad del cine europeo de crear propuestas taquilleras que se alejen de los grandes presupuestos de Hollywood. Para más críticas sobre Desastre en París te dejamos algunas de las más destacadas a continuación:

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Michael Rechtshaffen, de Los Angeles Times:

Un thriller francés atmosférico contenido que finalmente se pierde en la bruma de un guión problemático.

Nick Allen, de RogerEbert.com:

La toma de un aficionado en la película del desastre.

Jordan Mintzer, de Hollywood Reporter:

En última instancia, la película carece de la carga emocional que necesita.

Meagan Navarro, de Bloody Disgusting:

Roby ha tenido éxito en la elaboración de una historia bien ejecutada que se siente más grandiosa que su presupuesto, y el elenco talentoso lo da todo incluso cuando está limitado por el guión. Simplemente no ofrece mucho que no hayamos visto antes.

Deirdre Crimmins, de HighDef Digest:

Desastre en París es una excelente pequeña película sobre la muerte de la civilización tal como la conocemos.

Antonio Trashorras, de Fotogramas:

Un licor de bajo coste y alta graduación que satisfará a los degustores de cine de género peleón y sin asomo de pedanterias.

Francisco Marinero, de El Mundo:

… los dilemas de supervivencia y sacrificio, tan frecuentes en el género tradicional, están tratados con complacencia.

Brenda Caletti, de Cinerama Plus:

… Rodo se convierte en una sumatoria de interrogantes, ambigüedades y lagunas permanentes en una narración bastante ligera y superficial…

José María Aresté, de De Cine 21:

Es una lástima que ese esfuerzo de producción no se vea avalado por la trama demasiado etérea y difusa…

Carla Leonardi, de A Sala Llena:

… la sensación deja sabor a poco porque, en pos de preservar los lazos amorosos de la familia, no aprovecha ni explota profundamente los recursos del género.