Eddington

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Mayo de 2020. Eddington, Nuevo México. Durante la pandemia de COVID-19 el sheriff Joe Cross se enfrenta al alcalde Ted García en el supermercado debido a la medida de usar cubrebocas. Esto, y problemas del pasado con el alcalde García, hace que Joe se postule en las cercanas elecciones para alcalde como el candidato anti-encierro. El caos se desata, las teorías de conspiración incrementan y los vecinos del pueblo se enfrenten entre sí.

Créditos y Reparto

Género

Comedia, Drama, Western

País

Estados Unidos

Idioma

Ingles

Duración

148 min

Estreno

2025-05-13

Score Tomatazos
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69%Les gustó
Disponible en:
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Reparto

Trailers

Reseñas de críticos

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    Esther Zuckerman[ "The Daily Beast" ]

    La Eddington de Ari Aster es algo así como esa desintegración cerebral en formato de película. Claro que eso podría no parecer muy atractivo, pero ¿cuándo ha intentado Aster, el provocador detrás de Midsommar y Beau Is Afraid, caerle bien a todo el mundo? En cambio, esta es una adición demoledora a su canon de ansiedad cinematográfica, que culmina en un desenlace gonzo, increíblemente violento y absurdo (...) Aster mete en su trama casi todos los temas de conversación de 2020 y, a veces, puede resultar abrumador. Lo que lo hace funcionar es que, de alguna manera, te arrastra a la locura que sienten sus personajes, que en muchos sentidos es una versión (extremadamente) exagerada de lo que muchos sentimos en ese momento.

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    Josh Korngut[ "Dread Central" ]

    Con Eddington, las terribles y escamosas alas de Aster finalmente han traspasado la corteza de su crisálida creativa. Lo que ha emergido es una criatura ciegamente cruel, insoportablemente divertida y, como se puede imaginar, profundamente perturbada. Una bestia del caos, de forma inimaginable, metafóricamente lovecraftiana en su naturaleza, y, por fin, plenamente formada (...) Phoenix ofrece una actuación magistral, un hombre que se desmorona desde el primer fotograma hasta el último. Afortunadamente, la película evita la manida táctica de "escuchar a ambos lados". Joe es indefendible, aunque a veces sea fácil compadecerse de él, o peor aún, incluso caer bien.

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    Peter Bradshaw[ "The Guardian" ]

    No hay acumulación de drama, tensión o revelación intelectual, y el tiroteo escenográfico, en última instancia, carente de valor. ¿Qué dice exactamente que no supiéramos ya? La espera para que Aster recupere su rol como director continúa (...) La película se ve bien, cortesía de la cinematografía de Darius Khondji, pero no tiene nada nuevo o dramáticamente vital que decir, y además logra el extraordinario logro de hacer que Emma Stone, Pedro Pascal y Joaquin Phoenix parezcan actores aburridos. Esto se debe a su guion moderado y al ritmo invariable y sólido durante su abundante tiempo de ejecución que podría haber sido adecuado para una serie de 12 episodios.

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    Richard Lawson[ "Vanity Fair" ]

    Es principalmente una historia policial adornada con elementos políticos. Una mejor película sintetizaría con precisión lo macro y lo micro, pero Aster, en cambio, los deja suspendidos discordantes, uno junto al otro, resonando con el viento del desierto. Los abucheos que escuché al final de la proyección para la prensa no parecían de desacuerdo, sino de insatisfacción. El planteamiento de Eddington promete mucho, pero ofrece principalmente caos y confusión (...) El Joe de Phoenix es desagradable de ver, que es precisamente el objetivo. Pascal, mientras tanto, no tiene mucho que hacer más allá de una ligera adulación, mientras que a Emma Stone, quien interpreta a la esposa confundida de Joe, se le entrega una historia pequeña y genuinamente triste que parece fuera de lugar en la picardía de Eddington.

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    Ben Croll[ "The Wrap" ]

    “Eddington” cobra vida a medida que se amontonan los cuerpos, y el cineasta comienza a reflexionar sobre patologías más profundas que anteceden al pasado reciente. El hecho de que un lugar del crimen se encuentre en la línea divisoria precisa entre las jurisdicciones estatales y nativas americanas replantea la idea de las Américas concurrentes de una manera interesante y orgánica, sin caer en acrobacias cerebrales. Al fin y al cabo, esta es la parte de la película con una bazuca. Y a modo de catarsis creativa —escuchen, nadie estaba entusiasmado con el 2020—, "Eddington" encuentra mayor carga al representar la carnicería estadounidense que al simplemente guiñar el ojo, pero esto no debería sorprender. Aster siempre ha tenido un don para la confrontación, mientras que Phoenix funciona mejor como un nervio abierto. Que el dúo demuestre ser tan hábil para explotar una vena de acción neurótica es una de las muchas sorpresas brutales en una sátira social tan directa y amplia como el propio Estados Unidos.

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    Sophie Monks Kaufman[ "The Independent" ]

    Esta es la película más divertida de Aster hasta la fecha, y se vale de un elenco en constante expansión y cambio para salpicar los 150 minutos de metraje con detalles cómicos bien observados y recompensas visuales (...) Eddington evita sermonear, incluso cuando critica diversas posturas políticas (...) La pantalla más amplia de un western y el alcance más amplio de un estado de la nación se adaptan a las ideas desbordantes que luchaban por contener las obras más aisladas de Aster. Junto a él se encuentra el director de fotografía Darius Khondji, cuyos encuadres se esfuerzan por aportar comedia visual, capturando una imagen hipnótica tras otra. Phoenix es previsiblemente bueno, atrevido y generoso, y cada actuación, grande o pequeña, la iguala.

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    Emma Kiely[ "Collider" ]

    Eddington puede parecer un retroceso para Ari Aster en cuanto a sus impactantes visuales y su talento para crear experiencias visuales de pesadilla. Pero, en todo caso, demuestra que Aster puede plasmar estas pesadillas en la realidad. Es un paso adelante en su carrera que, tras la escasa acogida de Beau Is Afraid, le recuerda al mundo que es uno de los directores más inflexibles de la actualidad. Con Joaquin Phoenix en la cima de su talento, Eddington es, si se observa con atención, tan aterrador, si no más, que cualquier cosa que Paimon o una secta sueca pudieran crear.

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    Damon Wise[ "Deadline" ]

    ...aunque todas sus partes no encajan del todo, Eddington es lo que podríamos llamar un gran cambio, una película más seria de lo que parece a primera vista, que ve a la COVID-19 como el Big Bang que nos llevó justo donde estamos ahora. Se trata del elefante en la habitación: los emergentes como QAnon, 4Chan y los Proud Boys, cosas que hicieron más daño que la COVID-19, dejando una herida abierta y aún supurante. Sin ceremonia ni piedad, Eddington arranca la curita, y no todo el mundo va a querer mirar o pensar en lo que hay debajo.

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    Jo-Ann Titmarsh[ "The Standard" ]

    Desafortunadamente, las excelentes actuaciones no son suficientes para salvar a Eddington. Podría haber sido una crítica contundente al desastroso colapso de la sociedad estadounidense a manos de hombres blancos estúpidos, con la ayuda de las plataformas sociales y la política divisiva que estas generaron, y hasta cierto punto lo es. Si Aster hubiera controlado algunos de sus impulsos más autocomplacientes, esta habría sido una película verdaderamente brillante. En cambio, se nos ofrecen apenas destellos del indudable genio de este director.

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    Tim Grierson[ "Screen Daily" ]

    Eddington es una visión disparatada que se centra en los innumerables males que aún azotan al país: la adicción a las armas, una fijación malsana en las teorías conspirativas, una incapacidad tóxica para distinguir entre la verdad y las noticias falsas. Sin embargo, el guionista y director convierte esas inspiraciones en una narrativa débil e hiperbólica que ofrece poca comprensión de los problemas reales que identifica (...) Sin duda, la pandemia transformó profundamente a unos Estados Unidos que ya se estaban hundiendo en facciones tribales y una animosidad generalizada. Pero Eddington carece de una perspectiva clara sobre esa tragedia omnipresente, conformándose en cambio con observaciones cínicas y una dosis fatal de autocomplacencia petulante.

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