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METE-CRITICA | Roma y la Historia de un matrimonio, entre el cine y las plataformas digitales

La llegada de la aclamada Historia de un matrimonio a Netflix, vuelve a poner sobre la mesa el tema de la breve proyección de estas películas en las salas de cine independientes. El crítico de cine, Jesús Chavarría aborda este tema

En su momento comentaba que más allá de los valores cinematográficos y el impacto cultural que representó la película Roma - 99% de Alfonso Cuarón, había que poner mucha atención a la estrategia de marketing y distribución que le acompañó, y que tan bien le había funcionado, la cual después de su paso por diversos eventos fílmicos internacionales, teniendo involucradas a varias agencias de publicidad, detonó en redes al revelar aquella carta en donde debido a su inevitable y casi inmediata llegada al streaming, Cinépolis le cerraba las puertas para una posible exhibición, redundando en el llamado a las salas independientes, que respondieron con prestancia, para poder llegar así al público mexicano mientras se encaminaba a los premios Oscar.

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Y es que esto representó parte del preludio de un tema sobre el que hace un par de años igualmente tuve oportunidad de escribir, y en lo que empresas como la todopoderosa Disney estaban involucradas; el buscar estrenar sus títulos de manera simultánea -o casi-, tanto en complejos cinematográficos como en plataformas digitales. Esto recién sucedió con El Irlandés - 100% de Martin Scorsese -con todo y su espectacular elenco-, fuerte protagonista en las inminentes entregas de premios. Un hecho que podría pensarse que también fue un caso especial, sin embargo ya no puede considerarse como tal, pues muy quitada de la pena, hoy la excelente Historia de un Matrimonio - 98% de Noah Baumbach, drama protagonizado por Scarlett Johansson y Adam Driver, con seis nominaciones a los Globos de Oro al hombro, recorre circuitos mexicanos en donde se incluye el siempre seductor Cine Tonalá y por supuesto la sofisticada y cada vez más valorada Cineteca México, al mismo tiempo que puede disfrutarse de ella en Netflix -a nivel mundial se estrenó apenas con un mes de diferencia-, aprovechando de ida y vuelta la publicidad que el llamado “de boca en boca puede darle”.

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Las implicaciones comerciales son muchas y a las grandes cadenas no les hace mucha gracia, pero sin duda a las producciones en cuestión, sobre todo las que podrían estar condenadas a asfixiarse entre los blockbusters y las políticas de exhibición en nuestro país, sea cual sea su perfil, les representa un aún incierto pero factible medio de salida. Claro, aunque para unas de ellas es parte del plan, para otras es una medida desesperada, y aún falta ver con claridad cómo le entran al juego las superproducciones pensadas meramente como entretenimiento, amén de que todo el asunto está lejos de consolidarse, pero cómo sea, esto abre el abanico de posibilidades para que el público en general pueda acceder a ellas de manera legal y según cómo sea su preferencia.

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