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Cannes 2017: primeras críticas de Happy End

Michael Haneke polariza la opinión de la crítica

Si el Festival de Cannes tiene a sus favoritos, uno de ellos sin ninguna duda es Michael Haneke, el cineasta austriaco que ha ganado dos veces la Palma de Oro y que este año regresa a la competencia principal con Un Final Feliz - 64%. En esta ocasión, el cineasta acostumbrado a conmocionar a la audiencia más selectiva ha dejado una sensación más bien desabrida y casi decepcionante con un drama que se antoja blando en comparación con sus rompedores retratos sobre la condición humana. Cinco años después de ganarse la simpatía de la crítica por unanimidad por Amour - 93%, filme que le dio su segunda Palma de Oro después de El Listón Blanco - 86%, los críticos que han acudido a ver la más reciente creación de Haneke, han dejado una serie de comentarios que demuestran la polarizada recepción que tuvo la cinta protagonizada por una Isabelle Huppert que interpreta a una matriarca de hierro.

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De nueva cuenta, el también director de Funny Games - Juegos Divertidos - 63% se decanta en diseccionar la decadencia moral de una acaudalada familia burguesa europea que tiene trasfondo la crisis de refugiados en Calais. En este contexto asistimos a las desventuras de esta familia que tiene que lidiar con los problemas de su empresa, la cual está justo al lado de un campo de refugiados. Con este filme, Haneke se reencuentra con cuarta ocasión con Isabelle Hupper y por segunda vez con la leyenda del cine francés, Jean-Louis Trintignant.

A pesar que la calificación que tiene Happy End en nuestro Tomatómetro es positiva, muchos especialistas han señalado que esta película es un mix de las obsesiones del cineasta aunque en esta ocasión muestra mucho más su humor, otros han dicho que se aprecia como algo ya muy visto y como una película rutinaria para los parámetros del director que muestra temáticas similares a las tratadas en El Observador Oculto - 89%, las filias sexuales en las que incidió La Pianista - 73% y una conexión un tanto injustificada con Amour.

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Como siempre, el austriaco no deja indiferente a nadie con su estilo de filmación “seco” y su equilibrio geométrico, lo cual le ayuda a crear una significaciones visuales e inquietantes, sin embargo, esta vez el final feliz para Michael Haneke no parece estar en el horizonte de Cannes ya que la mayoría de las críticas señalan un argumento realizado con anterioridad por el cineasta.

Deborah Young de The Hollywood Reporter escribió:

Se ha hecho muchas veces antes, pero el toque magistral Euro-gótico de Haneke y el fascinante reparto liderado por Isabelle Huppert y Jean-Louis Trintignant la modernizan y dan algo de humor negro. Aun así, parece que falta algo.

Tim Robey de The Telegraph resaltó:

Happy End es Haneke haciendo sus viejas rutinas con un rechazo voluntario a avanzar: si hasta la fecha su carrera es una serie de capítulos formidables, aquí están las notas a pie de página.

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Eric Kohn de Indiewire dijo:

Haneke (...) sabe exactamente cómo moldear tal maldad en un laberinto de posibilidades tonales, pasando de hipnóticos monólogos sobre sentimientos trágicos a retorcidos desarrollos que se aventuran en el reino de la comedia negra.

Por su parte, el implacable crítico Carlos Boyero del diario El País comentó:

Cuesta esfuerzos titánicos durante gran parte de la proyección entender lo que te está contando Haneke (...) Aquí se acerca más a sus fracasos pretenciosos que a sus escalofriantes retratos del horror.

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